Южна Холандия, която остава под испанско, римокатолическо управление, играе важна роля в разпространението на бароковата скулптура в Северна Европа. Римокатолическата контрареформация изисква художниците да създават картини и скулптури в църковен контекст, които да говорят на неграмотните, а не на добре информираните. Контрареформацията набляга на някои точки от религиозната доктрина, в резултат на което някои църковни мебели, като например изповедалнята, придобиват повишено значение. Тези развития предизвикаха рязко увеличаване на търсенето на религиозна скулптура в Южна Нидерландия.[17] Основна роля играе брюкселският скулптор Франсоа Дюкесноа, който работи през по-голямата част от кариерата си в Рим. Неговият по-сложен бароков стил, който е по-близък до този на класицизма на Бернини, е разпространен в Южна Нидерландия чрез брат му Жером Дюкеноа (II) и други фламандски художници, които са учили в неговата работилница в Рим, като Ромбо Пауелс и вероятно Артус Куелинус Стария. 18][19]

Най-известният скулптор е Артус Куелинус Старши, член на семейство известни скулптори и художници и братовчед и майстор на друг виден фламандски скулптор, Артус Куелинус Младши. Роден в Антверпен, той прекарва известно време в Рим, където се запознава с местната барокова скулптура и тази на своя сънародник Франсоа Дюкесноа. При завръщането си в Антверпен през 1640 г. той носи със себе си нова визия за ролята на скулптора. Скулпторът вече не трябваше да бъде орнаменталист, а създател на цялостно произведение на изкуството, в което архитектурните компоненти бяха заменени от скулптури. Църковната мебелировка става повод за създаването на мащабни композиции, вписани в църковния интериор.[4] От 1650 г. нататък Келинус работи 15 години върху новото кметство на Амстердам заедно с водещия архитект Якоб ван Кампен. Сега наричан Кралският дворец на язовира, този строителен проект и по-специално мраморните декорации, които той и неговата работилница произвеждат, се превърнаха в пример за други сгради в Амстердам. Екипът от скулптори, които Артус ръководи по време на работата си върху кметството на Амстердам, включва много скулптори, главно от Фландрия, които ще станат водещи скулптори сами по себе си, като братовчед му Артус Куелинус II, Ромбут Верхулст, Бартоломеус Егерс и Габриел Групело и вероятно също Grinling Gibbons. По-късно те ще разпространят неговия бароков идиом в Холандската република, Германия и Англия.[20][21] Друг важен фламандски бароков скулптор е Лукас Файдхербе (1617-1697), който е от Мехелен, вторият важен център на бароковата скулптура в Южна Холандия. Той се обучава в Антверпен в работилницата на Рубенс и играе важна роля в разпространението на високата барокова скулптура в Южна Нидерландия.[22]

Докато Южна Нидерландия е била свидетел на рязък спад в нивото на продукцията и репутацията на своята живописна школа през втората половина на 17-ти век, скулптурата измества живописта по важност под импулса на вътрешното и международното търсене и масивното, високо- качествена продукция на редица семейни работилници в Антверпен. По-специално работилниците на Куелинус, Ян и Робрехт Колин де Ноле, Ян и Корнелис ван Милдерт, Хубрехт и Норберт ван ден Ейнде, Петър I, Петър II и Хендрик Франс Вербруген, Вилем и Вилем Игнациус Керикс, Питер Шемекерс и Лодевайк Вилемсенс произвеждат широка гама от скулптури, включително църковни мебели, погребални паметници и малки скулптури, изработени от слонова кост и устойчиви дървета като чемшир.[17] Докато Артус Куелинус Стари представлява високия барок, една по-буйна фаза на барока, наричана късен барок, започва от 1660-те. През тази фаза произведенията стават по-театрални, проявени чрез религиозно-екстатични изображения и пищни, ефектни декорации.